“战斗结束后”:Yousry Nasrallah种植他的相机Tahrir Square

2018-11-06 07:12:02

作者:凌欧辶

在这样做的过程中,他为小说提供了必要的时间

一时间集体事实,首先可懂度,彼此的浪漫个性

在第一这些时间,影片提供了一个看的事件期间饱和画面一个画面:司机和乘客对在解放广场示威者的负担

这个形象,成为了力量的镇压讨厌的符号,该片由它的主要特征,马哈茂德,注定流行的仇恨那些车手之一审视关键疑问

拍摄通过这个人物的四十天,纳斯鲁拉告诉我们真相流氓无产者开罗,作为由家族控制系统老化操作

马哈茂德是附近Nazlet埃尔 - SAMMAN,他们的工作是走在他们的坐骑游客,直至当局决定重新划分区域相邻金字塔的那些粗暴的人之一,从禁止他们锻炼他们的生计

经济上窒息,他们很快就被革命沦为苦难

正是这种相同的功率其中,走投无路,利用他们扔对付示威者

图马哈茂德在影片中,与Nazlet人民的帮助下拍摄的,所以是从一个双重侮辱收益的痛苦:父亲无法养活他的家人,和这名男子谁拥有姗姗来迟那些从口中取出面包的人操纵了他

他的投篮反向由雷姆,一个年轻的广告积极参与革命,离婚出场,持有其世俗和现代女性的个人资料

他们偶然的会议,没有将他们聚集在一起的未来的吸引力,从两个登记册开始

首先是由导演想象中展现知识分子和埃及人民的关系的有力象征

二是这两个汉字的浪漫理由和电影本身的情节:在这方面,我们必须承认,我们还是有点饿了

拍摄四十天没有脚本,混合历史事实和小说中新现实主义的觉醒,之后出现的战斗,最终,作为一个雄心勃勃的电影,虽然有点颤抖

的故事,这开始,在由军队猛烈抑制的两个证明的回合结束故意,因此是其明天破灭革命的图像

它来自埃及其他地方的同一天,在法国,在自由的保证金将被新政权被授予该公司极大的不确定性

与斯里·纳斯鲁拉拖车视频采访(2012年5月的戛纳电影节 - UniversCiné为世界报)电影埃及斯里·纳斯鲁拉与萨姆拉的Bassem,门纳Chalaby,纳德·尔·锡巴伊萨拉赫·阿卜杜拉(2小时02)

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